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許鞍華勇敢的「回歸」


同一個許鞍華。《天水圍的日與夜》去年在電影節驚艷，這屆的開幕片《天水圍的夜與霧》為天水圍再現另一個現實。《日與夜》的恬淡一反所有人對天水圍的印象，《夜與霧》也敢逆喜劇當道的大流，以更大的懷抱返回她一貫喜愛的社會寫實題材。導演勇氣毋庸置疑。

影片取材自真實的天水圍慘案，編劇過程是怎樣的？
那時2004年，我和編劇正構思下一作，聽到這宗案件，都很震驚，於是便去天水圍做訪問，看事情始末。我們在那兒待了一整個夏天，見過鄰居、健身舞班導師、區議員，但不獲警察和涉案社工接見，可能他們太忙，但我見了其他社工，他們介紹我認識了一些主婦新移民，她們很樂意幫忙。我們拍了些片段，想過做紀錄片，但因為不少關鍵人物訪問不成，便決定拍劇情片。然後很幸運，給我遇上女死者的父母，他們在深圳參加女兒葬禮。我們到了深圳，還到訪他們的農場，那時是九月，便開始寫劇本，十二月寫好。不過翌年沒法成功集資，到了2006年拍完《姨媽的後現代生活》回港，才找到投資者，但當攝製隊都準備妥當，投資者卻又對悲觀的題材有保留，剛好我手上有個七年前很想拍成的劇本，場景搬到天水圍也未嘗不可，那先拍《日與夜》好了。事情進展得很快，因為我找上王晶談合作，他馬上答應。每個故事總有兩面，我很高興兩個都拍了出來。

大家都談論你「回歸」社會寫實題材，這算是你的新方向嗎？
我其實一向喜愛這類題材，只不過投資者沒興趣，往往很難成事。《千言萬語》我跑到世界各地集資，集了七年！也許我太老實了，不是個好的推銷員。影片對我有意義，但別人是否也這樣想便很難說。我一向想講真相，這些可能看報紙或電視便知道，為什麼要看我的版本？我拍寫實的東西，一直不想拍得像《獅子山下》，它就是拍得太好了，別人覺得不需到戲院看。我這種掙扎，結果造就了《日與夜》，我的作法是不加東西，而是去減。這也是一種新角度，是處理現實細節的新感覺。

有人覺得王晶是個極商業化的監製和導演，他肯投資這兩部電影定有人很驚訝。他給予你怎樣的支持？
我欣賞他，不因大家可以合作。他很實事求事，講話直截了當，而且尊重他人。他為我提供了很敏感的專業意見──他無論說什麼都一針到肉。我跟他談從來未超過十五分鐘，但要談的都談了。他會看電影，一個好監製要做的事他都會做。我覺得他支持我。這一切我很感激。